in defense jump scares movies
Μπορούν να είναι πραγματικά awsome
Δεν υπάρχει τίποτα χειρότερο από μια ταινία τρόμου που δεν είναι τρομακτική. Όταν ολόκληρος ο σκοπός της ταινίας σας είναι να τρομάξει τους ανθρώπους και δεν το κάνετε αυτό, τότε είναι δύσκολο να αρνηθεί κανείς ότι η ταινία αποτυγχάνει τελείως στη δουλειά της. Μπορεί να υπάρχουν πολλοί λόγοι για τους οποίους μια ταινία τρόμου δεν είναι τρομακτική. Εάν η πραγματική ιδέα δεν είναι τρομακτική, τότε θα είναι μια ανησυχητική μάχη για να φέρετε το κοινό σε μια κατάσταση φόβου και πανικού. Εάν κάνετε μια ταινία που βασίζεται σε ειδικά εφέ, θα πρέπει να είστε σίγουροι ότι θα φτάσουν στο ταμπλό ή αλλιώς η ταινία σας θα χλευαστεί και θα γελοιοποιηθεί (βλ. Το στοίχειωμα ). Αυτό που συμβαίνει συνήθως είναι ότι ένας σκηνοθέτης θα πάρει την εύκολη διέξοδο από το φόβο του ακροατηρίου του. θα καταφύγουν σε τρομοκρατήσεις.
Έχουμε όλοι τις εμπειρίες μας με φοβίζει άλματα, είτε μας αρέσει είτε όχι. Αυτές είναι εκείνες οι στιγμές όπου κάτι θα ξεσπάσει και φωνάζει «BOO» για να πάρει μια φτηνή στιγμή σοκ έξω από το θεατή, ή να τους δώσουμε μια ψεύτικη φοβία, έχοντας ένα δυνατό ηχητικό εφέ να χτυπά να σας τρομάξει. Είτε έτσι είτε αλλιώς, η πλειοψηφία των κακών ταινιών τρόμου τείνουν να καταφεύγουν σε τρομάδες άλμα, καθώς τα βασικά κόλπα τους και ακόμη και μεγάλες ταινίες τρόμου τείνουν να τα χρησιμοποιούν κάθε τόσο.
Για τους περισσότερους ανθρώπους, η ίδια η ιδέα ενός φόβου άλμα είναι αρκετή για να ακυρώσει μια ταινία που βασίζεται αποκλειστικά στην αρχή. Αν ταινίες τρόμου όπως Το Μπαμπαντούκ και Η μάγισσα μπορεί να δημιουργήσει μια τρομακτική ατμόσφαιρα χωρίς ποτέ να καταφύγει σε φόβο άλματος, τότε η ίδια η ιδέα ενός άλματος τρομοκρατίας είναι ένα άχρηστο εργαλείο. Είναι ένα εργαλείο που δεν χρειάζεται να χρησιμοποιηθεί επειδή μπορείτε να δημιουργήσετε αποτελεσματικό τρόμο χωρίς να χρειάζεται να το χρησιμοποιήσετε. Θα ήθελα να υποστηρίξω ότι όχι μόνο οι φόβοι για άλμα έχουν μια θέση στις ταινίες τρόμου, αλλά μπορούν να δημιουργήσουν μερικές από τις καλύτερες τρομάξεις σε οποιαδήποτε ταινία τρόμου.
Στο μυαλό μου, ο φόβος άλματος είναι ένα πολύτιμο εργαλείο στην εργαλειοθήκη του σκηνοθέτη τρόμου. Ο σκοπός τους είναι αρκετά απλός. την άμεση απελευθέρωση της πίεσης. Ένας ικανός διευθυντής φρίκης θα δημιουργήσει ένταση, θα το χτίσει συνεχώς χωρίς να φοβίσει, και στη συνέχεια θα απελευθερώσει όλα εκείνα που δημιουργήθηκαν ένταση σε μια στιγμή. Μια φόβος άλματος σημαίνει μια αλλαγή στην ταινία. Τώρα αν αυτή η αλλαγή πηγαίνει από τη συσσώρευση στη δράση ή την συσσώρευση στην κανονικότητα είναι εκτός από το σημείο. Το γεγονός παραμένει ότι οι φοβισμένοι άλματα επιτρέπουν στο κοινό να προετοιμαστεί για μια αλλαγή στον τόνο μέσα στο σύμπαν του κινηματογράφου.
Αυτό που κάνει ένας κακός διευθυντής τρόμου είναι ότι δεν καταλαβαίνουν πώς να δημιουργήσουν αποτελεσματικά αυτή την ένταση. Όταν σκέφτομαι μια κακή ταινία τρόμου, το μυαλό μου συνήθως πηγαίνει σε κλασικές κινήσεις όπως Το παρακαλώ άνθρωπος ή Μπλερ Μάγισσα 2: Βιβλίο Σκιών . Και στις δύο ταινίες, οι σκηνοθέτες φαίνεται να βασίζονται σχεδόν αποκλειστικά σε φοβισμένους άλματα για να τρομάξουν το κοινό. Παράξενα σκατά συμβαίνουν μέσα Μπλε Μάγισσα 2 , αλλά όλα τα 'τρομακτικά' κομμάτια συνήθως απλά επικεντρώνονται σε ένα δυνατό θόρυβο, είτε πρόκειται για ηχητικό φαινόμενο είτε για κραυγή, που βγαίνει από το πουθενά ή μια παράξενη εικόνα που εμφανίζεται για μερικά δευτερόλεπτα. Το ίδιο μπορεί να εφαρμοστεί Το παρακαλώ άνθρωπος , η οποία ξεπερνά τους φόβους του άλματος μέχρι το σημείο που τους έχετε κουραστεί από το μισό σημείο της ταινίας.
Είμαι της νοοτροπίας ότι κάθε ταινία τρόμου παίρνει ένα άλμα τρομάξει για να χρησιμοποιήσει. Δεν έχει σημασία πώς εφαρμόζεται, αλλά όλες οι ταινίες τρόμου παίρνουν ένα φτηνό τρόμο. Όταν χρησιμοποιείται ελάχιστα, η απελευθέρωση της έντασης μπορεί πραγματικά να αισθάνεται καλά. Όταν περιμένετε ένα τρομακτικό τέρας για να βγείτε έξω, μόνο για να είναι φίλος του πρωταγωνιστή, γελάνε για τον εαυτό μας για να πάρει έκπληκτος τόσο εύκολα. Είναι μόνο όταν το τέχνασμα χρησιμοποιείται επανειλημμένα ότι γίνεται πρόβλημα.
Για να αποδείξω το σημείο μου, ήθελα να ρίξω μια ματιά σε τρεις διαφορετικές ταινίες φρίκης που χρησιμοποίησαν τα άλματα με διαφορετικούς τρόπους και να εξετάσουν γιατί είναι τόσο αποτελεσματικοί. Για να το κάνετε αυτό, ας δούμε Το Κούρεμα 2, το πράγμα, και Ψυχοπαθής .
Θα αναγνωρίσω εκ των προτέρων ότι δεν είμαι μεγάλος οπαδός του Εκπλήρωση το σύμπαν, ή τουλάχιστον τους εφαπτόμενους τίτλους. Δεν έχω δει Η καλόγρια , αν και άκουσα μεικτές απόψεις γι 'αυτό, αλλά μπορώ να πω με ασφάλεια ότι και οι δύο Annabelle ταινίες προσγειώνονται σταθερά στη νότια πλευρά του μέτριου για μένα. Ωστόσο, το κύριο Εκπλήρωση οι ταινίες είναι συμπαγείς τίτλοι τρόμου, και νομίζω Η Κούραση 2 δείχνει πώς να κάνει μια jumpscare πολλές φορές.
Πότε Η Κούραση 2 τα άλματα φοβίζουν, απέχουν πολύ μακριά. Όταν έχουμε το άλμα της καλόγριας φοβόμαστε νωρίς στην ταινία, δεν έχουμε άλλο άλμα άλμα για τουλάχιστον άλλη μισή ώρα. Ακόμα και όταν ξαναχρησιμοποιηθεί το εργαλείο τρομοκρατίας, χρησιμοποιείται με διαφορετικούς τρόπους. Κατά τη διάρκεια της φοβιάς της καλόγριας, όπου ένας γυναικείος χαρακτήρας περπατάει προς μια ανατριχιαστική ζωγραφιά των καλόγερων σε απόλυτο σκοτάδι, ο τρόμος πραγματικά προέρχεται από μια τελείως διαφορετική κατεύθυνση. Η τρομακτική άλμα δεν είναι εκεί που περιμένετε να είναι, αλλά από άλλη τοποθεσία. Η πίεση εξακολουθεί να απελευθερώνεται, αλλά μετά την απελευθέρωση, ο θεατής είναι πολύ πιο ευάλωτος από ποτέ. Νομίζουν ότι είναι ασφαλείς, μόνο για να είναι εξαπατημένοι και φοβισμένοι. Θα μπορούσατε εύκολα να επικρίνετε ότι αυτοί οι τύποι φοβιών άλματος επαναχρησιμοποιούνται συνεχώς στο franchise, αλλά θα είναι ακόμα ένας απίστευτα αποτελεσματικός τρόπος για να τρομάξει το κοινό.
Αλλά ίσως νομίζετε ότι η κακή μετακίνηση από Το κάλεσμα οι ταινίες εξακολουθούν να είναι ένα φτηνό κλόουν στο να τρομάζουν το ακροατήριο. Αν συμβαίνει αυτό, τότε το άλμα φοβίζει Το πράγμα είναι ακριβώς αυτό που ψάχνετε. Το πράγμα είναι εύκολα μια από τις αγαπημένες μου ταινίες τρόμου για πολλούς λόγους, κυρίως λόγω του τρόπου προσέγγισης της παράνοιας και της δυσπιστίας. Η υπόθεση της ταινίας είναι ότι υπάρχει ένα τέρας που σέρνεται γύρω από μια βάση στην Ανταρκτική που μπορεί να αναπαράγει τέλεια και να σκοτώσει κάθε άνθρωπο που αγγίζει. Χρειάζεται μόνο να αγγίξει έναν άνθρωπο μια φορά για να ξαναγράψει πλήρως τα κελιά τους και να αναλάβει, έτσι ώστε κανένας από τους χαρακτήρες να μην γνωρίζει σε ποιον θα εμπιστευτεί.
Οι φόβοι για το άλμα έχουν σχεδιαστεί για να τρομάξουν το κοινό, αλλά όπως είπα και πριν, μπορούν επίσης να είναι μια σημαντική αλλαγή σε μια ιστορία ή μια σκηνή. Μπορούν να σημάνουν ότι κάτι έχει αλλάξει και είναι η αρχή της δράσης. Το άλμα φοβίζει Το κάλεσμα οι ταινίες σχεδιάστηκαν για να τρομάξουν πρώτα, αλλά το άλμα φοβίζει Το πράγμα είναι όλα για να εξυπηρετούν τις ανάγκες της αφήγησης. Μια από τις αγαπημένες μου στιγμές της ταινίας είναι πραγματικά ένα τέλειο παράδειγμα αυτού. τη δοκιμή αίματος.
Το πλήρωμα του Outpost 31 είχε ήδη αρκετές αλληλεπιδράσεις με το πλάσμα, αλλά σύντομα ανακαλύπτουν ότι κάθε κύτταρο από το πλάσμα είναι αισθανόμενο και θέλει να ζήσει. Προκειμένου να καταλάβουμε ποιος έχει εξομοιωθεί με το πλάσμα, ο οποίος μπορεί να αναπαράγει τέλεια το σώμα του ξενιστή του, τα υπόλοιπα μέλη του πληρώματος αντλούν αίμα και τα τυλίγουν με ένα ζεστό σύρμα. Εάν το αίμα αντιδρά αρνητικά, τότε αυτό αποδεικνύει ότι το αίμα ανήκε στο πλάσμα και το πλήρωμα θα έπρεπε να σκοτώσει τον ξενιστή.
Αυτό που ακολουθεί είναι μια αργή, νευρικά-wracking σκηνή όπου αρκετά μέλη του πληρώματος είναι δεμένα για να έχουν το αίμα τους δοκιμαστεί. Μπορείτε να αισθανθείτε τον φόβο καθώς ο Kurt Russell κολλάει το σύρμα σε κάθε αίμα, αλλά ξέρετε ότι ένας από αυτούς θα αντιδράσει αρνητικά. Ξέρεις ότι το τέρας περιμένει να επιτεθεί. Δεν είναι ζήτημα αν, αλλά πότε. Όταν το αίμα τελικά αντιδρά, το στιγμιαίο χάος επηρεάζει το πλήρωμα. Το μολυσμένο μέλος του πληρώματος αρχίζει να μεταμορφώνεται, ενώ όλοι εξακολουθούν να είναι δεμένοι, όλοι κραυγές, οι επιθέσεις τεράτων και ένας χαρακτήρας σκοτώνεται. Όταν εμφανιστεί το πλάσμα, είναι σχεδόν μια εγγύηση ότι κάποιος θα πεθάνει. Η πίεση χτίζεται, αλλά όταν το αίμα πηδά έξω από το πιάτο και φοβίζει το ακροατήριο, ξέρεις καταραμένα ότι ήταν μόνο η αρχή και το χειρότερο ήταν ακόμα να έρθει.
Αλλά Το πράγμα δεν κατέχει ακόμη και ένα κερί στη μητέρα όλων των φοβιών άλμα. Σίγουρα, ο φόβος άλμα του Το πράγμα πριν από βίαιες επιθέσεις τεράτων, αλλά τι γίνεται με μια ταινία όπου όλοι οι φοβισμένοι είναι άλλοι φόβοι; Τι γίνεται με μια ταινία όπου το άλμα φοβίζει όχι μόνο το πιο τρομακτικό μέρος της ταινίας, αλλά και το ρόλο στην αποκάλυψη στρογγυλεμένες στιγμές χαρακτήρα που μετατοπίζουν επίσης ολόκληρο τον τόνο της ταινίας; Καλά, Ψυχοπαθής είναι η κινηματογραφική σας ταινία.
Ψυχοπαθής πραγματικά έχει μόνο δύο φοβίζει σε όλη τη διάρκεια του χρόνου εκτέλεσης. Διαφορετικός Το πράγμα , όπου η ένταση χτίζεται από την παράνοια και δεν μπορεί να εμπιστευτεί κανέναν από τους χαρακτήρες, συμπεριλαμβανομένου του πρωταγωνιστή, Ψυχοπαθής αισθάνεται σαν να χωρίζονται δύο ξεχωριστές ταινίες. Το πρώτο μισό της ταινίας συναντάται περισσότερο σαν ένα δράμα ενώ το δεύτερο εξάμηνο είναι περισσότερο από μια τυποποιημένη ταινία τρόμου. Και τα δύο μέρη της ταινίας περιέχουν τον Norman Bates και ενώ είναι σίγουρα ανατριχιαστικός και λίγο άβολος, ο ακροατής δεν θα περίμενε ποτέ να είναι δολοφόνος. Τουλάχιστον, μέχρι που ο ίδιος κατακλύζει μια γυναίκα σε ένα ντους, σημαδεύοντας όχι μόνο τη μετάβαση από το δράμα σε τρόμο, αλλά ότι ο κύριος χαρακτήρας για το πρώτο μισό της ταινίας, ο Marion, είναι νεκρός χωρίς επιστροφή. Ήταν ανήκουστο να σκοτώνεις τον κύριο χαρακτήρα μιας ταινίας στο μισό σημείο, αλλά αυτό είναι ακριβώς αυτό Ψυχοπαθής έκανε. Ο φόβος του άλματος ήρθε από το πουθενά και άλλαξε την κινηματογραφική ιστορία για πάντα.
Ο δεύτερος τρόμος άλματος δεν είναι τόσο διάσημος όσο ο Norman σκοτώνει τον Marion, αλλά εξακολουθεί να είναι ακόμα όμορφος. Στο τέλος της ταινίας, ο νέος κύριος χαρακτήρας, η Λίλα, μπορεί να γλιστρήσει μέσα στο σπίτι του Norman για να αντιμετωπίσει τη μυστηριώδη κυρία Bates, μόνο για να χτυπήσει από μια βιασύνη από φοβίες τόσο οπτικά όσο και μουσικά. Βρίσκει την κ. Μπέιτς, μόνο για να είναι μούμιο πτώμα! Cue stinger! Λίλα κραυγές! Τότε Norman έρχεται τρέχει μέσα να την σκοτώσει, μόνο δεν είναι τεχνικά Norman! Είναι Norman ντυμένος ως η μητέρα του χτυπώντας ένα μαχαίρι κουζίνα με μια τρελή ματιά στο μάτι! Η κυρία Bates έχει πεθάνει όλη την ώρα, Norman ήταν ο δολοφόνος, και νομίζει ότι είναι η μητέρα του! Λάβετε υπόψη σας ότι όλες αυτές οι αποκαλύψεις συμβαίνουν στο διάστημα των 30 δευτερολέπτων, το ένα αμέσως μετά το άλλο.
Ο Alfred Hitchcock κάποτε έδωσε ένα περίφημο παράδειγμα της διαφοράς ανάμεσα στην έκπληξη και την αγωνία στις ταινίες. Εάν ένα ζευγάρι μιλάει σε ένα τραπέζι, μόνο για να βγει μια βόμβα από το πουθενά, είναι εκπληκτικό για το κοινό, αλλά παράγει μόνο προσοχή για περίπου 15 δευτερόλεπτα. Εάν το κοινό ενημερωθεί για τη βόμβα, είπε πώς λειτουργεί η βόμβα, τότε βλέπει το ζευγάρι να μιλάει στο τραπέζι, γνωρίζοντας ότι η βόμβα θα πάει μακριά, που δημιουργεί αγωνία που μπορεί να διαρκέσει για 15 λεπτά.
ποια είναι η καλύτερη κατάργηση κακόβουλου λογισμικού
Οι φόβοι για το άλμα λειτουργούν με τον ίδιο τρόπο. Αν συνηθίζουν να εκπλήσσει το κοινό και να πάρει μια φθηνή τρομάρα, δεν θα διαρκέσει για πολύ. Θα είναι μια λάμψη στο τηγάνι. Μπορεί να φοβίσει κάποια μέλη του κοινού, αλλά δεν θα είναι αξέχαστο. Είναι η συσσώρευση που κάνει μια φοβισμένη άλμα τόσο αξέχαστη. Είναι η δημιουργούμενη ένταση, η ανατροπή της προσδοκίας, η στροφή στη δράση και το χάος, ή η μετατόπιση των στοιχείων του ήχου και της ιστορίας, που κάνουν μια φοβερή τρομαχία τόσο επιθετική. Είναι η δημιουργία αγωνίας, η οποία ακινητοποιεί το ακροατήριο σε μια ευαίσθητη κατάσταση όπου μπορεί να φοβάται. Χρειάζεται ένας δημιουργικός διευθυντής για να τρομάξει αποτελεσματικά το κοινό. Εάν ο τρομαγμός άλμα σας είναι καλά κατασκευασμένος και είναι χτισμένος καλά, τότε μια φοβισμένη άλμα μπορεί να είναι μόνο το καλύτερο μέρος μιας ταινίας τρόμου.
